此後，江哲接下《笑傲江湖》的項目，擔任總導演並親自編劇。他大膽地將原著的低武設定進行升級，加入東方不敗“手接炮彈”、“萬劍歸宗”等高武場面，還強化了令狐沖與任盈盈的情感主線。憑藉扣人心弦的劇情，震撼的視覺特效，以及對原著深度的獨特解讀，《笑傲江湖》上映後斬獲佳評如潮，不僅在華語電影市場創下票房奇迹，更在全球範圍內掀起“新武俠浪潮”，成功開闢了武俠電影國際化的道路。江哲憑此一舉拿下幾項國際電影大獎，成為炙手可熱的導演。
《笑傲江湖》上映後，一時間轟動中外。電影所呈現的視覺奇觀與深刻的情感內核，讓其橫掃國內數十億的票房，甚至在北美和歐洲市場一舉拿下數億美元的票房記錄。評論界稱其為“打破傳統武俠片邊界，將中華武俠推向國際的先鋒之作。” 江哲以此片一戰成名，成為舉世矚目的電影人。
就在外界熱議不斷時，他卻沒有沉醉當下。在慶功宴後的第二天，江哲手中的劇本已經換成另一部重量級的武俠作品——《天龍八部》。相比《笑傲江湖》專註於個人情感的爆發，《天龍八部》是一個更為龐大的世界。喬峰的悲情命運、段譽的執着親情、虛竹的命運轉折，這些角色宛如星辰般交織在浩瀚的江湖長河之中。江哲瞄準了這一史詩般的格局，將金庸先生筆下的江湖從“低武”向“中武”世界觀躍升。
在片場的每一個日子，江哲都親自盯着每一幀畫面，不放過一絲細節。在喬峰打退遼軍五百人時，他設計了一場“空手破鐵甲長矛”的震撼瞬間，這個橋段讓無數觀眾起立鼓掌；而段譽的凌波微步則被特效團隊渲染得宛若虛空留影，將速度之美與輕功的意境推至極限。《天龍八部》在上映後再度成就了江哲，觀眾們驚呼這是中華武俠真正的“史詩電影”，連同時期的好萊塢大片也黯然失色。
隨着兩部電影的接連爆紅，江哲的名字不僅僅是武俠電影的代名詞，更成了華語電影進入國際的尖兵。他接下來執導的《黃飛鴻》系列，更是一次將經典動作片與武俠中武結合的嘗試。黃飛鴻在系列電影中被重新賦予了無與倫比的動作張力，以高武級的設計呈現出“手撕鏈炮”和“以氣凌敵”的精彩橋段，甚至在“大清第一武師”黃飛鴻領軍對抗列強的橋段中成功塑造了一位中華精神與力量的象徵人物。
與此同時，江哲正走向一個更加寬廣的舞台。他逐漸在國際電影節中嶄露頭角，從柏林到戛納，江哲幾乎成為華語電影的象徵。就在《黃飛鴻》之後的全球巡演期間，他做出了一個令人意想不到的決定——他宣布加入海外國籍，正式定居國外。
輿論一石激起千層浪。有人稱他“背叛”，也有人說他是在尋找更好的資源和舞台。面對眾多爭議，江哲始終未做直接回應。但他用電影來表達態度。他將中武文化融於國際化的電影語境，與西方的超級英雄體系進行同台競技，將中華武學精神代入全球影視體系。甚至業內評論指出，江哲的出現，讓世界電影的格局受到深遠影響。
事業如日中天的他，生活中也成了輿論娛樂的焦點。江哲與朱琳因合作而互生情愫，這位曾出演《西遊記》中色空妙法的經典女演員，最終成為他的第一任妻子。兩人婚後創辦了“華武國際電影學院”，專註培養中國題材電影的國際化人才。
不久，江哲又與上世紀八十年代家喻戶曉的女星龔雪因《黃飛鴻》的合作而逐步走近。在追求藝術夢想與默契合作中，他們最終走到了一起。從此三人共組了一個特殊的家庭，儘管一度因關係複雜成為話題中心，他們卻憑彼此之間的信任與情感，穩定而低調地生活下去。
晚年的江哲逐漸淡出影壇，將更多時間花在教學與回顧中。在一次採訪中，他說道：“我不屬於任何國籍，武俠也不屬於我一個人。我只是希望，這股江湖之風，能夠吹向更遠的未來。”
幾年後，他悄然離世，沒有留下任何奢華的遺產，唯有滿箱的劇本草稿與觀眾記憶中定義時代的電影。他的墓碑上，沒有冗長的銘文，只有簡簡單單的五個字：
“江湖，未曾遠去。”
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